周昌新：重彩油画第一人

重彩油画艺术--《博斯腾湖日落》

[中国网]:

您认为什么才是真正的中西合璧？

[周昌新]:

东方文化和西方文化的融合不是技术上的整合，而是在于灵魂和血液的融合。

我可以举个例子。重彩和油画的融合，其实就是灵魂和血液的融合。刚才说平面加立体，油画刀加毛笔，这些都不对。我在近十年的重彩油画的探索、研究过程中，常常发现什么是中国画的血液？什么是中国画的灵魂？什么是油画的精髓？如果我把两者简单相加，比如重彩加油画，就等于重彩油画，是不对的。重彩是一个个体，油画也是一个个体，如果我做一个形象的比喻，就是重彩是一个女人，油画是一个男人，那么重彩油画是它们的孩子。它是它们的儿子，不是它的爸爸，也不是它的妈妈，它是一个有独立人格的个体，但是它传承了重彩和油画中最精华的东西，这就是一种灵魂和血液的融合。

这种融合不是我们平常用理论能够说清楚的，但是一幅画里主体是立体的，背景是平面的，我们就会误认为它是一种中西合璧。如果说从感觉上讲，一幅画真正达到了中西合璧的融合，它是连平面和立体都说不清楚的。

[中国网]:

都混在一起。

[周昌新]:

是非中非西、非驴非马，它是骡子，它是另外一个个体。这种个体，像骡子长得比驴高大，比马秀气，它是一个新的东西。这个新的东西，既不属于中国画，也不属于油画。但是我的重彩油画最终是油画，结果我现在是强调它是具有中国特色的油画。我们的特色在哪里？只要分析，是可以讲明白的。

最后的结果就是我们在一副绘画作品必须要达到一种感觉的融合。重彩画的技法和油画的技法是有机融为一体的，它是一个整体，并不是某块是什么东西，主体是油画，背景用重彩，不是那么回事。它不是重彩和油画的简单相加，而是两者达到一种灵魂和血液的融合，这才是我的重彩油画中所说的真正的东西方文化的融合，是灵魂和血液的融合。

[中国网]:

可是我们很多观众听起来灵魂和血液的融合比较抽象，您能不能给大家具体说说重彩画与油画具体上的区别？大家一看就知道这是重彩油画，而不是重彩画，也不是油画。

[周昌新]:

我强调一点，重彩油画最终还是油画。因为我已经从重彩演变到油画，我现在的表现工具都是油画，表现材料都是油画。为什么用这个？我来分析一下。

第一，我为什么选择重彩画来和油画对接？因为在中国画体系中，可能有好多艺术家是用水墨画与它对接。因为水墨画是黑白的，没有色彩感觉。虽然墨有五色，但是和油画的距离还是比较远的。我们画出来以后，最后的效果还是水墨画，这就不理想，应该不是我们所希望的。重彩画是中国绘画体系中色彩最艳丽的，应该说重彩画的色彩和油画最接近。但是它又属于中国绘画体系中的分支，又是从水墨画演变出来的。所以中国的重彩画有多种形成，一种是工笔重彩，一种是现代重彩，还有一种是写意重彩。它浓缩了中国绘画的精髓。

[周昌新]:

还有一个最原本的问题，我们不能把重彩画所有的东西都搬到油画中，不是的。我在研究过程中发现重彩画里面有两个精髓，要是说重彩画的灵魂和精髓是什么？

我现在可以和大家分享。重彩画的线条，就像敦煌壁画的线条，是全世界所有绘画体系都没有的。我们在全世界看遍了所有的绘画，惟有中国的敦煌壁画、中国的重彩画完全用线条表现。不管是多大的主题，全部用线条表现。这就是重彩画的优点。

还有一点，中国绘画里面有写意。中国的水墨画也好其他的也好，有写意精神。写意精神是中国绘画中非常宝贵的财富。但是很多外国人不明白什么叫写意，不太理解。如果用中国画的形式表现时，外国人可能觉得是不是太简单了，一下子就可以了，这样会造成很多误解。但是现在在重彩油画里，我是用油画来表现给他们看。这种表现不是我把重彩画和油画的技巧搬过来，而是用油画的意境来表现。

为什么有一些画家画来画去还是中国画水墨画？我现在强调的是，首先我的重彩油画是一幅油画。

[周昌新]:

我在外面做这次展览，给了我一个信息，大家还是看画的。你的画画的怎么样？你的画画的是什么？因为油画是西方人的，它是世界性的语言，大家都看得懂。他一看油画，油画还有这么画的，油画还能这么画，这就有效果。你要是解释可能解释不通，但是看画就能看明白。

所以我十几年以来没说什么，一直在画。除了画，还是画。重彩油画会出现的多种状态，重彩油画的发展应该从哪个方向走，重彩画的发展方向可能面临一条死胡同，但仲裁油画不是。重彩油画的风格可以千变万化，但是它必须要介于两者之间。

如果你不懂重彩，根本没有办法画，你搞不懂重彩，你怎么画重彩油画。还有油画要有基础，你必须要知道什么是油画，什么样的画才是油画，而不是换汤不换药，画了半天还是重彩。油画我也一直在补课，在逐渐画的过程中，我就发现两者的融合不是不可能的，而是现在画得很舒服。

[中国网]:

所以您认为要画好重彩油画，必须有很好的重彩画的基础和油画的基础？

[周昌新]:

对。还不能达到一般水平。比如重彩画的是一般水平还不行，必须要吃透了，重彩画的灵魂和精髓是什么？我要的就是融合到血液中的东西，而不是简单的知道重彩画怎么画。还有油画，油画不是全搬过来的，比如油画写实，属于油画中几百年下来沉淀下来的东西，包括印象派的，好多风格倾向，我们不是全部搬过来，而是我要它的精髓。所以西方的油画家还我会挑我的画中有什么东西是他的，那可能也很难。他要找到我画里面的东西是抄他的，我没有。

我基本上没有临摹过别人的作品，搞了二十多年的创作，每幅画都在创作，从一开始到现在都是在创作。所以我觉得这种对接应该是一个灵魂的对接。所以你要说得很具体，我还可以深入的再讲一下。

还有一点，有一些现代重彩的画家也在美国等等都打得名气很大。我与韩国、外国的朋友交流，外国人认为：中国画的线条，好多重彩画都是用点线描，从上到下都是一样的，外国人对我们还是有些误解。比如中国的线条里面，从上到下用毛笔一笔下来，都是一样的，这在中国画家来看都是很有功力的，一般人画都会抖，但他们一笔画下来是直的，都是很流畅的，像“吴带当风”，其实这是中国绘画中很难得的东西。但是西方人不理解，他可能认为是工艺，因为上下、左右都一样，哪里的线条都一样大，这也会形成另外的极端，会变成一种装饰性。